清风传世手游,济宁的微山湖怎么样?

1、清风传世手游，济宁的微山湖怎么样？

"铁道游击队"让全国人民都知道了微山湖。微山湖是华北地区第一大淡水湖，位于山东省微山县和江苏沛县交界处。还记得小波唱起"微山湖上静悄悄……的好多背景，夕阳西下，一望无际的荷叶映射出落日的余晖，多么令人神往。在一马平川，干旱少雨的华北平原，是怎样一幅江南水乡风景，是豪迈和水秀灵气一种完美的结合。

2、新字为何多一横？

王铎的“寒”字和 “新”字多写一横（如下图），我认为没有特别用意，这是个人书写习惯使然，况且书法文献中也有多写一横的先例。一、先说“寒”字

“寒”是一个会意字，金文外面是“宀”( mián),即房屋;中间是“人”;人的左右两边是四个“草”,表示很多;下面两横表示“冰”。寒冷是一种感觉,人们虽能感觉到,但是却看不见。于是古人就采用上述四个形体来创造这个字,人踡曲在室内,以草避寒,表示天气很冷。

《说文解字》：寒,冻也。《列子·汤问》注：凉是冷之始,寒是冷之极。看一下《清 · 赵之谦 · 铙歌册》和《清 · 吴昌硕 · 七言联》中的寒字：

再看一下《金石大字典》中的“寒”字：

根据“寒”字的造字法，人的左右两边是四个“草”,后来简化成四横、三横，现在规范的是三横。

所以说王铎的“寒”字多写一横，也没有错，只是我认为行书、草书宜简化为妙，而王铎的行草书笔画繁杂、缠绕，这只是他追求的风格，是他的个性使然。

《说文解字》：薪,荛也。通俗说就是柴火，现在引申为薪水、报酬。

这个字在篆书中很复杂，笔画比现代楷书要多，见《元 · 赵孟頫 · 六体千字文》的篆书“薪”字：

在出土的《秦 · 睡虎地秦简-秦律杂抄》中也有很多横画，见下图：

所以，王铎写的比现代简化字多一横，也就在所难免了。见《明 · 王铎 · 行书青圃通邻巷五言诗册页》：

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3、有哪些电影音乐特别好听？

电影音乐是电影的重要组成部分，是对电影的诠释纽带，优秀的电影音乐，对整个影片起着至关重要的作用。通常一部电影会由多首音乐相衬，以更好地衬托出电影需要表现的内容。

这个范畴里头，又包括电影歌曲，由人声演唱，一般是指主题曲和插曲；还有就是电影配乐，指的是没有人声演唱的背景音乐。

简言之，电影歌曲叙事抒情，电影配乐渲染气氛。

董小姐就说道一下，我们熟悉的香港电影黄金年代，涌现出来的那些优秀电影音乐。记性不是太好，想到哪说到哪吧。

《英雄本色》三部曲的主题曲，《当年情》《奔向未来日子》《夕阳之歌》都是经典。第一部的插曲中还出现了罗大佑的《明天会更好》（粤版《地球大合唱》）。电影配乐由港乐顶级大师顾嘉辉打造。

徐克的黄飞鸿系列电影，主题曲《男儿当自强》，配乐是主题曲的变奏版《傲气傲笑玩冲浪》，黄霑和胡伟立的大作，这曲子听了之后，搬砖格外有力量，燃得人忍不住要为国家做贡献。

徐克《笑傲江湖》，主题曲《沧海一声笑》，论江湖浩渺、豪迈胸襟，这首歌算是到头了。吕颂贤剧版的《笑傲江湖》，配乐也是强大到爆炸，不妨也听听。

机车党必看，周润发《阿郎的故事》和刘德华《天若有情之追梦人》，主题曲的名字不用报了吧，不知道的同学请去面壁。

《纵横四海》主题曲，张国荣演唱的《风继续吹》，发哥、张国荣、钟楚红，当年的风采真是无人能及，再配上这首歌，怀念啊。

周星驰电影中经常出现的《闯将令》《小刀会序曲》，保准不会让你失望。还有《唐伯虎点秋香》里头的配乐《勇往直前》、《鹿鼎记》里头的《丽春院》《开心做出戏》。。。

《古惑仔》里头的歌也不能不提，《友情岁月》《乱世巨星》《战无不胜》《甘心替代你》，妥妥的影响了一代青少年的成长。

4、醉后不知天在水？

“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，这句诗真的是很美，它出自我国元代诗人唐珙的诗《题龙阳县青草湖》：

西风吹老洞庭波，

一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，

满船清梦压星河。

可以说，人们记住唐珙，恐怕就是因为这首诗，因为他存世的诗也仅有八首。

这首诗不是情诗，我们从诗的内容来看应该是一首游记诗。这首诗描写的竟境相当吸引人，读起来也让人称奇。

“醉后不知天在水，满船清梦压星河”的意思是：我喝醉酒后，竟然不知这是天上的星星倒映在水中，在这清朗的夜梦里，好像我就卧躺在光芒璀璨的星河之中。

这首诗的前两句，是写诗人的追忆与眼前的美景巧妙地联系了在一起，它运用传说神话传说的虚幻，来表达出自己内心真实的情感。

通过这两句的描写，把作者的追思所忆慢慢的拉近现实，由浅及深。你看，秋风飒飒而起的秋风，吹过这广阔无边的湖水，那一层层泛起波浪，让人仿佛进入了虚无缥缈世界。

“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多，在这里，诗人也对大自然的无情发出了内心的感慨。瑟瑟秋风使劲吹，吹老了洞庭湖水，而反仅一夜的愁思，就让湘夫人也增添了许多白发。无奈，这种自然规律是谁也无法改变的，人也只能是顺应天时。表达了诗人对人生的一种思考。

“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”这两句才是这首诗的重点。大自然的规律是无法改变的，能改变的只有自己。

在这秋风吹拂的夜里，望着眼前的美景，自己可以端起酒杯，喝它个忘乎所以，昏天黑地。忘记一切，不知天上是何年？洞庭湖里那一闪一闪的光，早已分不清是天上的星还是湖里的渔火，只知道自己仿佛就躺在这满是星光的银河中。

诗人此时沉醉于秋光美景中，酒醉了心，心醉了人，不知不觉就进入了一个奇幻的梦境。划着这一船清梦，什么都可以不用管，什么也不用想，就这样无拘无束游呀游，这应该就是诗人理想的人生场景。

读了这首诗，让人不由得为诗人的想像力惊叹，这种把游记写的如此奇幻巧妙，让人难以忘怀，也让人记住了诗人唐珙，更让人们从这首诗的字里行间体验了诗人充满浪漫主义的情调。

图片来自网络

5、七夕是个什么日子？

问题：七夕是个什么日子，名字有何含义？前言

农历七月七日称为七夕节，传说是牛郎织女相会的节日。因为织女牛郎的故事，七夕有期盼团团的含义。

另外，《西京杂记》中记载说：

“汉彩女常以七月七日穿七孔针于开襟楼，人具习之。

因此，七夕节又叫做乞巧节。

随着西方文化的传入，如今我们又称七夕为中国的情人节。

在古代诗歌中，有不少关于七夕的作品，其中大多使用了男女之间相思爱恋的含义。也有不少作品，提到“乞巧”的风俗。

谢灵运是东晋至刘宋时期的诗人，也是山水诗派的鼻祖。他有一首《七夕咏牛女诗》

火逝首秋节，新明弦月夕。

月弦光照户，秋首风入隙。

凌峰步曾崖，凭云肆遥脉。

徙倚西北庭，竦踊东南觌。

纨绮无报章，河汉有骏轭 。

牛女，即牛郎织女。这是一首五言押入声韵的古体诗。可以看出来，虽然当时还没有四声平仄的概念，但是谢灵运很喜欢对仗。如果谢灵运生在南北朝后期，这首诗一定会写成五言排律。

鲍照与颜延之、谢灵运并称“元嘉三大家，他也有《和王义兴七夕诗》：

宵月向掩扉，夜雾方当白。

寒机思孀妇，秋堂泣征客。

匹命无单年，偶影有双夕。

暂交金石心，须臾云雨隔 。

这也是一首入声韵的五言古诗。诗中写了一位思念远方征人的妇女，七夕本是情人团聚的时节，可惜情人远隔，唯有独守空房而已。

萧衍南齐竟陵八友之一，还是南朝梁的开国皇帝，他还是永明体诗人之一。萧衍有《七夕诗》云：

白露月下团，秋风枝上鲜。

瑶台含碧雾，罗幕生紫烟。

妙会非绮节，佳期乃凉年。

玉壶承夜急，兰膏依晓煎。

昔悲汉难越，今伤河易旋。

怨咽双断念，凄悼两情悬

萧衍虽然是永明体诗人，和沈约、王融、谢朓等人即是诗友，也是君臣，但是他对于这些人研究的四声八病不甚感冒。这首诗是一首平声韵的五言古诗。前八句主要写景，“昔悲汉难越”以下，也是通过牛郎织女来抒发情人间的离别之苦。

隋朝王翙的《七夕诗》，可以看出格律化的进程，这首除了颔联颈联失黏外，其他都符合五律的特点了：

天河横欲晓，凤驾俨应飞。

落月移妆镜，浮云动别衣。

欢逐今宵尽，愁随还路归。

犹将宿昔泪，更上去年机。

内容上，依然是因景写情，还是相思之意。

和萧衍不同，唐高宗李治的七夕诗，有个帝王气，其《七夕宴悬圃》诗云：

羽盖飞天汉，凤驾越层峦。

俱叹三秋阻，共叙一宵欢。

璜亏夜月落，靥碎晓星残。

谁能重操杼，纤手濯清澜。

谁能重操杼，纤手濯清澜。在李治的笔下，织女的纤手，有濯洗河汉之功。这首不是五律，也是一首古体诗。

《黄鹤楼》的作者崔颢，则用宫怨诗的题材写《七夕》：

长安城中月如练，家家此夜持针线。

仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。

长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。

班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。

这首诗用了班婕妤的典故，因为被赵飞燕所妒，班婕妤自求供养太后于长信宫。

唐朝的宰相权德舆，则在一首五言律诗中记录了家中过节的情景，《七夕见与诸孙题乞巧文》 ：

外孙争乞巧，内子共题文。

隐映花奁对，参差绮席分。

鹊桥临片月，河鼓掩轻云。

羡此婴儿辈，欢呼彻曙闻。

羡此婴儿辈，欢呼彻曙闻。节日里，总是孩子们最欢乐。

甘露之变中，被宦官杀害的宰相王涯，也有写七夕的诗，《宫词三十首 其二十一 》：

迥出芙蓉阁上头，九天悬处正当秋。

年年七夕晴光里，宫女穿针尽上楼。

这首诗中，写出了七夕节宫女穿针乞巧的习俗。

晚唐时诗人李商隐有不少写七夕的作品， 其中有一首《七夕》诗云：

鸾扇斜分凤幄开，星桥横过鹊飞回。

争将世上无期别，换得年年一度来。

无期别，后会难期的别离。欲将无期之别，换成一年一次的相见也无法实现。这首七绝，似乎是一首悼亡诗，怀念去世的妻子。

说起宋词里的七夕，大家最先想到的，估计都是秦观这首《鹊桥仙》：

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

秦观说，两情相悦，不会受到异地恋的影响。很多情人有这种现象，分开后想念，在一起长了总是吵架。

不过，总比李商隐的“争将世上无期别，换得年年一度来”要幸福得多。

秦观的老师苏轼有《渔家傲 七夕》：

皎皎牵牛河汉女。盈盈临水无由语。

望断碧云空日暮，无寻处。梦回芳草生春浦。

鸟散馀花纷似雨。汀洲蘋老香风度。

明月多情来照户。但揽取。清光长送人归去。

前两句典出古诗十九首：

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。

苏轼的老师欧阳修也有《渔家傲·七夕 》传世：

喜鹊填河仙浪浅，云軿早在星桥畔。

街鼓黄昏霞尾暗。炎光敛。金钩侧倒天西面。

一别经年今始见，新欢往恨知何限。

天上佳期贪眷恋，良宵短。人间不合催银箭。

南宋宫廷琴师汪元量有《忆王孙》一首：

华清宫树不胜秋，云物凄凉拂曙流。

七夕何人望斗牛。

一登楼，水远山长步步愁。

这一夜的七夕，写出了故国之悲。应该是国破以后，在元大都南望故乡时的感受。

古人的七夕诗词，大多用牛郎织女的典故，写相思之意。也有如权德舆，记录家中过七夕节阖家欢乐的情景。

还有汪元量这种，借题发挥写故国之思。

老街也写过几首关于七夕的诗词，录入一首《鹊桥仙》 ：

清风月转，浮槎梦醒，回首五湖烟浪。迢迢银汉鹊飞时，羡牛女、人间天上。

佳期一瞬，鸿书万里，欲觅云埋青嶂。妆楼颙望阅千帆，谁共我、浅斟低唱。

古诗词中关于七夕的作品数不胜数，您最喜欢哪一首呢?

@老街味道