音有爱乐前行,张郃后期为何能成为无敌的存在?
音有爱乐前行，张郃后期为何能成为无敌的存在？
确实如此，张郃是一步步磨炼出来的。
在三国时代，想混出个样子来可真不容易，多少人的名字只是一闪即逝，就湮没在云烟中。强如上将潘凤，河内方悦，也顶多十几个字就结束了他们的命运。张郃能在袁绍的麾下成为“河北四庭柱”之一，当然也是历经了各种考验。袁绍本身就是个猜忌心很重的人，儿子们互相争斗，谋士们也各自攻讦，在这种环境下，没有点真本事和敏锐的政治头脑，简直一天也活不下去。而这样的环境，也恰恰培养了张郃擅长自保，善于应对危机的能力。
咱们通过几方面来了解一下张郃这个人。
袁绍和曹操在官渡对阵，打成了僵持战。张郃给袁绍出主意，要他组织一支轻骑兵，悄悄从后方对曹军进行袭扰。
这个计谋相当狠毒，如果曹军没有察觉，这支轻骑部队就会对曹军发起突袭，重创曹军。即使曹军警觉，也必须抽调人马进行应付，而这样一来，本来兵力就处于弱势的曹军在正面战场上就更加捉襟见肘，不敷应对。
但是这个主意被袁绍和谋士们否决了。
张郃又为袁绍出主意，即然双方打成了僵持战，曹军势弱，粮草不济，不利持久，就定然会设法攻击我方的屯粮重地，我方就应当严密防卫屯粮之处，必须加强防御兵力。
从这件事我们可以看出，张郃有着相当高的军事素养，对战场形势的洞察力很强。
但袁绍的谋士又否决了这个主意，认为应该趁着曹军袭来，正面兵力空虚的时机，发起正面进攻，围魏救赵。
张郃认为这太荒唐了，纯粹是不切实际、一厢情愿的梦想。但以他的身份和受信任度，是根本无法参与决策。
后来，果然正如张郃所担心的，屯粮重地被曹军袭烧，袁军不战自乱，而谋士们为推卸责任，居然想陷害张郃。
但张郃已经清晰地认清了袁绍集团的腐朽和没落。他立即杀掉了使者，与同袍高览一同投降了曹操。并放开防区，导致袁军防线彻底崩溃。
从这件事可以看出，张郃不仅有很高的军事素质，也有着当断必断的果决，干什么都决不拖泥带水。
其实在张郃投靠到曹操阵营以后，他的升迁速度也并不理想，始终是以从属将领的身份随军出征。
在哪儿都有亲有疏，有远有近，都很难有绝对的公正，张郃却都坚持忍耐下来了。
终于，在曹军征伐汉中的时候，张郃把握住了机会。他被委任为夏侯渊的副将，率领一支偏师，这使他在曹军阵营中有了实际独立领兵的机会。
张郃很快地展示了出色的军事才能和勃勃的野心。他主动发起进攻，征服了很多地方，直到遇到了克星张飞。
宕渠一战，张郃着了道，被张飞击败，几乎丢了性命，他弃下军队和战马，翻山越岭而逃。
从这件事上，我们能看出，张郃是个拿得起、放得下的人。无论遇到什么样的处境，只要能活下去，他对什么都不在乎。
咱们再来看看张郃的单挑战绩：通过张郃的战斗生涯，我们能看出，张郃的战斗含金量很高，他的九个对手中包括蜀汉五虎将中的四位，其余的还有张辽、庞德、魏延、关兴这样的猛将。只有一个杨昂算个弱手，被张郃迅速碾杀。
再通过这个战绩表，我们发现张郃的一个特点：遇到强敌，见势不妙，立即就跑，丝毫不恋战，绝不勉强自己；遇到差不多的，也能拼一下；遇到弱敌，迅速拿下。
通过以上分析，我们基本上了解了张郃这个人：
1.有出色的能力，很高的军事素养
2.有敏锐的战场洞察力，很强的危机感
3.行事果决，当断即断
4.性格坚忍，善于把握机遇
4.量力而行，决不勉强自己
正是因为张郃具备这样的素质，使他能够在血雨腥风的战斗生涯中屡次死里逃生，并最终熬死了所有排在他前列的猛将。最终成为后三国时期的第一猛将。
但天下第一没那么好当，很快，他不但成为蜀汉丞相诸葛亮的眼中钉，也成为了魏国主将司马懿的肉中刺。
木门道一战，在魏蜀双方两个死敌――诸葛亮和司马懿的默契配合下，张郃以一个军人的宿命结束了自己的一生。
如何评价三代蜘蛛侠？
上世纪六十年代初是美国超级英雄类型漫画的又一个蓬勃发展的高潮。
大量普通的社会民众在冷战阴霾、越战硝烟以及社会运动之中，对未来何去何从充满了未知的迷茫。在现实困境中苦苦挣扎的人们对于超级英雄题材的漫画需求大大提升，因为在漫画世界之中，他们通过一个个天马行空的超级英雄能够获得精神上的慰籍，摆脱残酷现实的束缚。
DC漫画在这一时期相继对原有的漫画人物进行了现实重塑，作出了贴近时代和现实的背景改动和人物重塑，推出了漫画的“白银时代”。
虽然早期对漫画人物进行现实性重塑的想法是大胆的创新和突破性进展，较为成功的，莫过于对蝙蝠侠现实重塑的大设定一直沿用至今。
但是当大量过分写实的漫画人物逐渐泛滥的时候，人们也会逐渐疲倦，需要换一点新的口味。特别是对于对未知永远充满好奇的青少年观众而言，怎样才能更好的吸引他们对漫画始终如一的热情和关注，成为了漫画商们迫切需要解决的问题。
在DC一筹莫展之际，它的竞争对手漫威却独辟蹊径开始了属于自己漫画超级英雄世界的快速发展时期。
那么这个使漫威赶超DC的漫画发展方向究竟是什么呢？答案就是青少年漫画。
在漫威以青少年超级英雄为主角的漫画诞生之前，青少年角色通常在漫画中只是作为配角，作为那些举世闻名的超级英雄们的助手出现。
比如DC漫画中，蝙蝠侠与罗宾，神奇女侠与神奇少女，超人与超级男孩……漫威做到了DC漫画所没有做到的突破，把青少年超级英雄作为漫画中的主角，用连载的漫画故事，去讲述这些漫画人物在惩奸除恶、拯救世界的过程之中，面对各种成长烦恼和超越年龄的生死离别。
1962年8月，早在众所周知的青少年题材类型漫画《X战警》诞生之前，蜘蛛侠，一个看似貌不惊人、处于青少年时期的超级英雄漫画角色在编剧斯坦·李和画家史蒂夫·迪特科的联合创造下，正式诞生了。
他原本只是作为一个过场角色出现在漫威旗下的《惊奇幻想》（Amazing Fantasy）第15期。在取得强烈反响和读者大量认可之后，仅仅过了几个月，蜘蛛侠就拥有了属于自己的独立漫画，开启了自己一边勇敢独立面对成长烦恼，一边征战纽约街头的漫画人生。
在经历了数十年的漫画铺垫，收获了全球无数忠实漫画粉丝迷之后，蜘蛛侠已然成为了漫威系列漫画最为出名的超级英雄角色之一。
主人公彼得·帕克从一个默默无闻的高中生到一个惊慌失措的超能力者，到一个高高在上的英雄人物，再在失去至亲与挚爱之中回归于人性本真，最终真正感悟作为一个英雄真正的意义。
数十年的漫画使蜘蛛侠这个人物一整个人生和心路历程完整而充实的展露在观众们的面前，而与漫画相匹配的人物世界观，甚至于漫画中许多原本出场较少的配角人物也随着漫画的不断发展愈加细腻而生动，诸如毒液、绿魔、犀牛人、电光人、沙人等一众反派角色的塑造在很多漫画迷心中更是成为了超越绝对主角蜘蛛侠的存在。
而哥伦比亚电影公司也正是看重了《蜘蛛侠》系列漫画的这一点，才在21世纪伊始，在电影拍摄和制作技术迅速发展的新时代开端，迫不及待地从漫威漫画手中取得蜘蛛侠系列漫画的电影改编权。并很快把这个在漫画中被称作“纽约市民好邻居”的青少年英雄搬上大银幕。
作为从小看着蜘蛛侠漫画长大的山姆·雷米而言，去塑造一个完全贴近于漫画原著的蜘蛛侠银幕印象是丝毫没有任何压力的。
然而，当他真正执起导筒作为《蜘蛛侠》电影导演的那一刻，他却突然发现如果按照惯例，完全遵循原著去展现蜘蛛侠这个人物形象只会创造出一部乏善可陈的爆米花大片。
彼得·帕克作为一个平凡的高中生，理应有着一个普通青少年的样子，而漫画后期对蜘蛛侠通晓原子科学、不愁吃穿、追逐爱情的情节表现显然是脱离于现实的。回归本真成为了山姆·雷米对自己的《蜘蛛侠》所立下的最高要求，也成为了2002年的这部《蜘蛛侠》电影最难能可贵的地方。
在索尼旗下哥伦比亚电影公司拍摄的这部超级英雄大片之中，伴随着故事剧情的发展，我们所看到的远不止一个英雄的诞生这么简单。在电影的开头，我们所看到的彼得·帕克只是一个没有任何超能力，失去双亲，寄宿在叔叔本的家中。
他单纯、倒霉 、甚至傻得冒泡，意外之中获得的超能力却改变了他的人生，改变了整个世界的明天。
由托比·马奎尔饰演的最早版本的蜘蛛侠，长相平平，略显呆板，还常常犯错，甚至于在故事的开头，没有几个观众会说，这就是我心目中所想要成为的那个超级英雄。然而，伴随着老三部曲蜘蛛侠电影的故事展开，我们不断走进这个银幕人物的内心，我们却能感受到这个人物的另一面。
他内心善良可爱，诚实质朴，充满爱心，对爱情忠贞不渝，通过这些不经意的电影细节展示，那些作为平凡人的普通观众会在蜘蛛侠的身上看到属于自己的那一面形象，就像生活中许许多多默默无闻的普通人一样，在看似其貌不扬，呆板严肃的背后，有着不为人知，多姿多彩的另一面。
电影在讲述蜘蛛侠自身成长的同时，也在不断的激励着观众们勇敢的回归现实世界，去拥抱和热爱生活，去执着的追逐梦想。
山姆·雷米为《蜘蛛侠》所定下的这个银幕基调，即便是到了《超凡蜘蛛侠》和如今回归漫威的新《蜘蛛侠》系列电影也是电影最重要的现实意义之所在。
“能力越大，责任越大！”这句简单的不能再简单的台词可以说是现在所有超级英雄电影故事主题的核心，不管是克里斯托弗·诺兰的“蝙蝠侠：黑暗骑士”三部曲系列，还是诸如《超人归来》、《X战警》系列，又或是如今的漫威电影宇宙与DC电影宇宙，我们都能看到对“能力越大，责任越大”这个深刻而又现实的英雄命题思考。
而超级英雄类型电影的这种横贯现实与幻想的人文主义关怀与英雄主义情结正是从山姆·雷米的《蜘蛛侠》系列电影开始的。
即便过去多年，我依旧能够清楚记得当电影中，坐在出租车中的本叔叔怀着对整个人生的思考与回望，坚定而又果敢的对车窗外那个青涩而又稚嫩的彼得·帕克说出那句“能力越大，责任越大”时，心中澎湃的热血与动容。
倘若旧版《蜘蛛侠》中没有这些深刻的思想表达，仅仅只是凭着特效与剧情来收获票房的话，经过多年岁月洗礼之后，人们所能够记得的也不过就是曾经有过这样一部超级英雄电影的存在，也就丝毫不会产生如今天这般深入人心，经久不衰的感染力了。所幸，山姆·雷米在电影的风格与故事走向上作出了大胆而又果断的革新。
在《蜘蛛侠3》史无前例的投资成本之下，庞大的世界观概念，出色的特效场面和一众反派角色眼花缭乱的登场并没有为电影带来同样史无前例的票房成绩，在口碑和票房都相继告败之后，索尼电影公司对于是否继续《蜘蛛侠4》的制作产生了动摇。
在“蜘蛛侠”电影制作项目徘徊讨论数年之后，面对着原版演员的年龄增长和制作续集的片酬成本过高，加之《蜘蛛侠3》的失败，让索尼电影公司痛定思痛，最终放弃了原版电影续集的制作计划，转为对系列电影的重启。
2012年，蛰伏5年之久的蜘蛛侠以崭新的面孔和别样的电影风格，再度回归。
《超凡蜘蛛侠》作为重启系列的开篇之作把故事再度拉回蜘蛛侠的诞生，重新回到彼得·帕克的高中岁月。在安德鲁·加菲尔德英俊潇洒的面容之下，蜘蛛侠这个人物表现出更为出彩，更贴近时代的银幕演绎。
即便通过老版三部曲电影制作，对蜘蛛侠故事烂熟于心的观众们来说，《超凡蜘蛛侠》所埋下的蜘蛛侠父母生死之谜以及花大量篇幅对彼得·帕克从平凡人到真英雄的蜕变描绘依旧使电影吸引了大量观众的关注和好评。
影片超过7亿美元的全球票房让索尼加大了对续集电影和诸如《险恶六人组》、《毒液》等衍生电影的投资制作。
然而，一个绝佳的故事内容，一众优秀的主演以及更大的投资成本却创造出了比《蜘蛛侠3》还要差劲的成片质量。《超凡蜘蛛侠2》的滑铁卢让索尼彻底失去了系列电影继续发展下去的信心，而相关的衍生电影制作计划也同时被索尼暂时搁置。
在《超凡蜘蛛侠2》电影上映数年之后的今天，再回过头来看，其实这部电影作为“蜘蛛侠”有史以来的集大成之作无论是在对故事内容的创新，还是在对蜘蛛侠人物成长之路的刻画相比前作都称得上惊艳。
尤其是电影对格温之死场景的表现，对彼得·帕克失去挚爱的伤痛描摹以及对跌入深渊之后的重新回归都让人感受到这个人物超越幻想，有血有肉的现实一面。
而电影失败的最大原因，其实是在故事内容含量、出场人物角色过多之后对故事主线剧情的正常发挥造成了过多的阻碍。而过于平静的叙事节奏，流水账一般的正反对决与没有戏剧张力的平铺直叙更成为了压倒电影的最后一根稻草。
在漫威电影宇宙日渐强盛，世界观和英雄角色不断充实的当下，曾经占据漫威超级英雄电影半边天，由20世纪福克斯公司主导的“X战警”系列电影宇宙与之相比也逐渐黯然失色。而索尼电影公司仅凭一己之力打造一个“蜘蛛侠独立电影宇宙”的梦想也在《超凡蜘蛛侠2》失败之后，显得有些遥不可及。
面对现实的困境，曾经一口咬定绝不与漫威电影公司合作的索尼电影公司最终还是坐在谈判桌前向漫威电影公司妥协。谈判的结果就是蜘蛛侠回归漫威电影宇宙，由漫威负责新一版《蜘蛛侠》系列电影的制作。
最终，全球漫画迷和忠实影迷们收益于两家公司摒弃前嫌后的亲密合作，得以在大银幕上看到期盼已久的小虫子在《美国队长3内战》中如天降神兵一般的惊艳亮相，并相继在《复仇者联盟3》与《复仇者联盟4》中看到连续登场的蜘蛛侠彼得·帕克从一个普通高中生逐渐成长为“复仇者联盟”实力担当的超级英雄存在。
一边在漫威系列电影中不断凸显出自己的存在价值与实力地位，另一边新的独立电影系列的开发也在紧锣密鼓之中展开。
2017年，新的“蜘蛛侠”电影系列第一部《蜘蛛侠：返校日》用青春校园剧有趣而又轻松的形式为全球观众们展现了一个相比前两版蜘蛛侠更为年轻气盛、活波开朗的英雄人物形象。
身处普通高中校园生活，面对梦中情人时的紧张忐忑，面对坏蛋时展现出来的惊慌失措，都使得这一版由英国演员汤姆·赫兰德饰演的青年蜘蛛侠形象更能引起广大青少年观众们的心灵共鸣。
在系列首部电影以较低的投资成本取得优异的票房成绩之后，更加坚定了索尼与漫威的合作延续，在《蜘蛛侠2：英雄远征》即将上映的前夕，更传出了索尼将把原来独立于漫威电影宇宙的“毒液”系列的开发与漫威电影宇宙进行合并联动的小道消息。
不管怎么说，对于这样皆大欢喜的合作，绝大多数观众都是举双手赞成的。拥有日渐统一完整漫画人物版权的漫威电影公司在今天有着足够的实力和信心让在银幕上延续多年的“蜘蛛侠”系列电影展现出历久弥新、前所未有的新观感。又更何况一个“毒液”呢？
在《复仇者联盟4》中痛失人生导师钢铁侠的青涩蜘蛛侠是否能够在《蜘蛛侠2：英雄远征》之中，担当起命运与失败的磨难，真正的独当一面，为失去美国队长、钢铁侠、雷神守护的地球接下传承“复仇者联盟”英雄火种的重任呢？
又是否能够在未来的漫威系列电影发展之中，坚持自己相对独立而又与电影宇宙紧密相连的叙事结构，为漫威超级英雄电影宇宙的发展注入新的生机与活力呢？让我们拭目以待！
有哪些想到或者看到名字就想哭的电影？
《六福客栈》
这部电影讲述的是一位英国小妇人，在抗日战争时期收养100个孤儿，在日军攻下阳城后，将100个孤儿送往西安，安置在了蒋夫人办的孤儿院里
100个孤儿，全部奇迹生还
这是一则真实的故事，一段已经被人遗忘的历史
她的名字是葛拉蒂●艾伟德，一个出生于英国，之后入籍中国的中国人
这是艾伟德的本尊，我的女神！
艾伟德本来是英国一个靠给贵族做女佣为生的小妇人，因为学历和文化程度较低，教会拒绝了艾伟德的来华申请，为了安慰艾伟德，就给艾伟德介绍了一份工作
艾伟德没有放弃来中国的梦想，她靠做女佣赚的钱买了火车票，其后她的主人知道了她的想法，帮她联系了一位在山西阳城的朋友来接待她，最后，艾伟德如愿到了中国
接待她的朋友在阳城开了一个客栈，她就在客栈里打下手，并且努力学习中文，但是接待她的朋友已经非常年迈，走路都不稳，在爬楼梯时不小心摔死了
因为艾伟德是自己私自来到中国的，所以当时驻扎在国内的英国教会就想把她赶回英国去，依旧以艾伟德文化程度低为由，替艾伟德买了船票
艾伟德想要继续经营客栈，但是她没有足够的资金去维持客栈的开支，这时阳城的县令正好接到上级的命令，要求女人不许再裹脚，奈何县令每次派人去，都会被阳城的女人们打回来，最后索性让艾伟德接了这份工作
艾伟德用经营客栈赚的钱，收养因为战争而失去家园的孤儿，不仅如此，艾伟德也常常帮助阳城的老百姓，与那些清高的英国宣教士不同，艾伟德穿中国人的衣服，吃中国人的饭菜，讲一口流利的汉语，她甚至还学会了方言
1936年，艾伟德加入中国国籍，成为一名中国人
抗日战争爆发后，宣教士明哲保身，唯独艾伟德痛恨日军的残暴行为，帮助救治伤员，传递消息，并且收养了更多的孤儿
飞虎队海外招人时，许多美国年轻人被艾伟德的事迹感动，义无反顾飞往中国战区
日军因此还下悬赏令捉拿艾伟德
直到阳城彻底沦陷，艾伟德听说西安有教会办的孤儿院，便带上100个孤儿，几个帮手，风餐露宿，跋山涉水，在食物不足，且没有任何士兵的保护下向着西安出发
最大的素兰只有16岁，最小的只有3岁
可想而知，这一路上，有多艰辛，有多危险，没有天大和毅力和耐心是完成不了的
100个孩子，日军就算是高度近视，随便拿枪扫射，都能死好几个
孩子们的精力有限，有的孩子们还不知道什么是死亡，走累了就不愿意走了
睡觉的时候要绷紧每一根神经，生怕日军会趁其不备偷袭
艾伟德在中途被一枚不知哪里来的子弹打伤，发起了高烧，还染上了肺炎，但她还是强忍着痛楚，给孩子们唱歌讲故事，鼓励孩子们
幸好路上遇到了中国的军队，军队给艾伟德给予了不少的帮助
最后她们安全抵达西安，可那时西安的孤儿院已经没有多余的空间给孩子们了，好在西安附近有一所以蒋夫人名义所办的孤儿院，孩子们终于有了栖身之所，不用再受颠沛流离之苦
100个孩子，一个没死，一个没伤
在电影里，有一个触动我的情节，阳城沦陷，集体逃难
县令虽然贪财迂腐，但是他说，大家振作点，别弄得好像我们打不赢似的
山里的土匪即使不是什么好人，可是照样搬起枪，跟日军拼个你死我活
一位从监狱出来的老师，陪同艾伟德去西安，中途为了引开日军牺牲了，日军拿他的尸体出气，用军刀戳得千疮百孔，艾伟德在不远处的山上捂着口痛哭，但不敢发出一点声音
艾伟德回到英国有两个说法，一个是她伤势过重必须回英国治疗，一个是49年后她宣教士的身份留在大陆不合适
53年她想再回阳城看望曾经生活过的地方，被拒绝入境，只能去台湾
70年在台湾病逝，死时她的头朝向大陆方向，代表她对大陆的思念，哎，再多活9年就好了
让人很欣慰的一点是，多年后TG还是公开了这段历史，看到这里很开心
抗战期间一个英国小妇人保护中国孤儿的故事--党史频道-人民网
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我是先看的英文原著再看的电影，电影有很多不合理之处，好莱坞的尿性就是男欢女爱，硬生生安了个男主，是个中德混血的上尉，演员是个白人，问题是这名上尉处处和艾伟德作对，人品和战斗力都不咋地，电影都看完了我也不知道他们俩是怎么爱上对方的
艾伟德有提到过她确实和一名上尉相恋过，但是俩人并没有拥抱接吻，这段恋情也因为战争不了了之了
其次，县令居然也是白人演员！
这部电影里我唯一听懂的中文是，好哇好哇，来呀来呀，走开滚蛋
场景是按照艾伟德描述临时搭建的，看得出已经是尽力了，但是无论是建筑风格，还是颜色搭配，都特别的奇怪
总的来说，还是值得一看
六福客栈坐落于山西省阳城县，喜欢旅游的知友们可以去看看
诸葛亮的北伐真实战绩究竟如何？
越是出名的人，越是难以得到客观的评价。
比如诸葛亮。
后世出于感性，或将诸葛亮北伐贬到一文不值，或将其捧到神乎其神，即便是想要客观描述也难免摆脱“辩论”情绪的干扰，有所失真。
其实，诸葛亮北伐的战果就摆在那里，没有那么好，也没有那么坏。
历次北伐战果诸葛亮一共5次主动北伐，外加上一次防守反击，一共6次。
1、第一次北伐：迁西县人民千余家回汉中。
228年春，诸葛亮首伐中原。
诸葛亮令赵云、邓芝率偏师佯走箕谷，扬言出斜谷，吸引关中魏军；自率大军出汉中西北，出祁山，欲以一部分兵力切断关陇通道，以便攻取陇右。
结果大家都知道了，马谡失街亭，计划全部破产，诸葛亮败归。
此战，原本相应诸葛亮的天水、南安、安定三郡也复归魏国。
唯一的战果是，迁徙了西县人民千余家回到汉中。
千余家，以一家五口计，人口不过5000人。
显然，这样的成果是交不了差的，首次北伐是无可争议的败仗。
2、第二次北伐：斩王双。
当年冬十二月，诸葛亮再率军数万，围攻陈仓。
但是，魏军曹真已经提前预料到诸葛亮必出陈仓，提前安排了郝昭守城。
诸葛亮军用尽各种办法，围攻二十余日，粮尽退兵。
退军时，诸葛亮军设伏杀了追击的魏骑兵将领王双。
小说将王双描写成与魏延等驾齐驱的超级猛将，以斩杀王双作为此次北伐的“遮羞布”。
其实，王双并不算什么名将。
王双上一次出现在史册是6年前的濡须之战。
当时，魏三道伐吴时，中路曹仁派常雕督王双等人进攻朱桓，大败。
当时的王双受曹仁部将常雕节制，是曹仁部将下面的部将，地位可想而知。
6年间，王双没有大功，不可能获得太大的提拔。
因此，斩杀王双，也不是特别拿得出手的战果，二次北伐仍是无可争议的败仗。
3、第三次北伐：攻取武都、阴平。
229年春，诸葛亮派陈式进攻武都、阴平。
郭淮率军企图反击陈式，被诸葛亮军所阻，陈式顺利夺取武都、阴平。
尽管武都、阴平，早在曹操时期就已经迁走了5万余落氐人，已经事实上处于半放弃状态，但二郡具有重要的战略意义，夺取这两郡的意义仍然不应低估。
此战后，诸葛亮调整了汉中防御，将丞相府后移，并在前方增筑了汉、乐两城，形成犄角之实，建立了更稳固的防御体系。
此战目标有限，规模不大，但是诸葛亮北伐中少有的无可争议的胜仗。
4、阳豁反击战：大败费曜、郭淮
230年秋，司马懿由西城、张郃由子午谷、曹真由斜谷，数道并进，会攻汉中。
诸葛亮一面部署防御，一面令魏延、吴懿两进凉州羌中，外线出击，牵制魏军。
魏延等人一路深入，在羌中联结诸戎，在阳豁大败魏后将军费曜、雍州刺史郭淮，获胜后回到汉中。
这次反击战，虽然没有夺取城池，但魏延大败郭淮等魏军名将，树立了与魏军野战的信心（前两次北伐，蜀军只敢趁虚而进，不敢与魏军野战），并削弱了魏在雍凉的地方驻军，也配合了汉中防御战，是一次胜利。
5、第四次北伐：破郭淮、卤城之战、杀张郃。
231年二月，诸葛亮再出祁山。
此战前，曹真去世，司马懿被调来，成为诸葛亮的新对手。
诸葛亮先是打破费曜、郭淮，割上邽小麦，后在遇到司马懿后主动退往祁山，以调动司马懿。
司马懿一路跟随，不敢进攻。但是，初来乍到，威信未立的司马懿，奈不住诸将“怯懦”的指责，还是发起主动进攻。
结果，诸葛亮指挥魏延、高翔、吴班分头夹击，大胜，“获甲首三千级”，司马懿退军。
后来，负责后勤的李严表示粮草难继，诸葛亮被迫退军。（后来李严在后主面前又说粮草还很多，奈何退军？可见，导致诸葛亮退军的不是军事原因，而是内斗矛盾）
退军中，诸葛亮设伏杀了魏军名将张郃。
此次北伐，蜀军先是打破费曜、郭淮，后又在卤城大败司马懿，最后又在退却中杀了魏名将张郃，在战场上是占了不少便宜的。
虽然诸葛亮最后还是退军，未取土地，但是：小国的军队跑到大国的地盘，连续击败大国军队，斩将杀士，最后全师而还，即使不能称为全胜，但至少不是无功，更不是失败。
6：第五次北伐：遗憾。
234年，诸葛亮发起了他人生中的最后一次北伐。
此次北伐，诸葛亮驻军五丈原，企图先占据渭水两岸，切断关陇要道，创造有利态势，寻歼司马懿军。
但是，郭淮识破诸葛亮企图，提前驻北原，击退蜀军，使蜀军占据渭水两岸以断关陇要道的计划受挫。
旋即，诸葛亮在五丈原屯田相持。
最后，诸葛亮去世，蜀军还师，诸葛亮北伐就此结束。
值得一提的是：此次北伐时，由于诸葛亮在五丈原屯田，相持100多天，没有出现粮食问题，甚至在蜀军退却后，司马懿军获得了大量粮食，并在后来中原大旱时分发百姓，赢得民心。
可见：此次北伐时，诸葛亮已经基本克服了困扰已久的粮运问题，具备了长时间持续北伐的条件。如果不是诸葛亮去世，战役走向仍难以预料。
战绩评价诸葛亮数次北伐，连第一步“断关陇之臂，先取陇右”的计划都没有实现，就其目的来说，显然是失败的。
不过，不能因此就全盘否定，认为诸葛亮“空耗国力”、“一事无成”。
前两次北伐，确实基本没有战绩。所谓迁西县千余户、杀王双，都不是近十万规模军事行动应该拿出来讲的战果。
不过，后几次北伐，战绩是不错的。
第三次北伐时，诸葛亮收复了具有战略意义的武都、阴平二郡。
曹操时期，曾经迁走了5万落武都氐，但只是担心刘备、马超联络武都氐进攻关中，并不意味着对武都的放弃，正如曹操也迁空淮南民，但不意味着放弃淮南一样。
自三国鼎立局面形成后，尽管三国之间相互征伐，但彼此疆域稳定，郡一级的地盘易手基本没有发生过。
可以说，这是整个三国时期（从各自称帝算起），唯一一次比较大的疆域变动。
第四次北伐时，诸葛亮连续击败魏军，并射杀了名将张郃。
卤城之战，是魏蜀两军主力的唯一一次正面野战（其余多是相持），蜀军战而胜之，其意义不应低估。
张郃是魏国的“国之名将”，张郃死，魏“举国震动”。这也是自定军山杀夏侯渊后，各国唯一一次战场杀名将。
因此，就战场成绩而言，诸葛亮虽“壮志未酬”，但表现仍然不乏亮点。
越战越强诸葛亮第一次北伐时，曹睿十分兴奋：蜀国这个弱小的国家，一直依托秦岭固守。现在主动跑出来送死，我们正好一举歼灭他们！
诸葛亮最后一次北伐时，曹睿给司马懿的指示是：“坚壁据守以挫其锋”，等他粮尽必然退去！
从企图一举全歼蜀军，到最后企图逼退了事，曹睿企图的改变印证了蜀军实力逐渐变强。
事实上，蜀军的战场表现确实越战越强。
第一次北伐时，诸葛亮自称：我军在箕谷、祁山的兵都多于对手，不能破敌反为敌人所破！可见兵贵精不贵多！
确实，前两次北伐时，蜀军或企图以街亭阻击魏军，或企图趁虚攻取陈仓，不敢与魏军主力野战。一旦张郃突破街亭或靠近救援，诸葛亮都不敢与战，只有立刻退兵。
可是，到了后几次北伐时，蜀军敢于在野战决战，并能够在野战中击败魏军主力。
最后，反而是占据绝对优势的魏军不敢野战了。
正如吴国张俨所说：诸葛亮提步卒数万，仲达（司马懿）据天下十倍之地，仗兼并之众，据牢城，拥精锐，却无禽敌之意，务自保全而已，使孔明自来自去。
可见，诸葛亮一边打仗，一边练军，在战争中学习战争，军队越来越强，到最后一次北伐时，甚至克服了粮运困难，难怪对手司马懿感叹他为“天下奇才”。
战略意义：延缓实力失衡诸葛亮北伐，在战略大势上所取得成绩也不应小视。
诸葛亮北伐之前，东吴也比较老实，只是在226年趁曹丕去世发起过一次试探性进攻，甚至还有些畏惧魏国，不敢称帝。
从诸葛亮第一次北伐后，吴国开始与蜀配合，此起彼伏。
正如魏臣高堂隆所言:由于“二虏（吴蜀）合纵，谋危宗庙”，使魏国“十万之军，东西奔赴，边境无一日之娱；农夫废业，民有饥色”。
吴蜀此起彼伏的北伐，使魏国中军来回奔波，边境地区不敢恢复生产。
要知道，魏国与吴、蜀的边境地区可不是什么雪域草原，而是关中、淮南、荆州，这些原本天下经济基础最好的地区！
魏国占据中原、关中等精华地区，但是因为中原地区在汉末军阀混战中破坏最大，因此在国力上并没有绝对优势。
如果任由魏国恢复生产，其发展速度将远远胜过经济正常增长的吴、蜀，优势将更为明显。
吴、蜀的北伐，使魏国在关中、淮南、荆州等地区的经济长时间无法正常恢复。
因此，魏明帝时期，“海内虚耗，事役众多”、“百姓积弊”，没有体现出国力优势。
魏国经济的爆发式增长，还是从邓艾“淮南屯田”开始。
而邓艾建议“淮南屯田”时，开头便是：现在三方边境已经安定，战事出在淮南。
可见，诸葛亮、孙权的频繁北伐，打乱了魏国恢复生产的节奏，延缓了三方实力失衡。
威武自强：凝聚了内部当初，东吴袭杀关羽后，曹丕问群臣：蜀会不会伐吴？
群臣都认为蜀国弱小，自身难保，不会伐吴。
唯有刘晔指出：蜀是小国，只有威武自强以示有余才能立国！关羽死了都不动手，怎么可能？
威武自强、以示有余，正是蜀汉立国的国策。
蜀国只有益州一州之地，如果不打出恢复汉室的旗号，怎么说明自己是一个中央政权而不是一个地方政权？
如果你蜀国是一个地方政权，统治益州的合法性何在？益州人士凭什么跟着你而不跟着曹魏？或者当初就跟着自守的刘璋不香吗？
因此，打出兴复汉室的旗号，是凝聚人心，证明蜀汉政权合法性的刚需。
积极进取，在蜀汉初期，确实赢得了益州各派的一致认同。
刘备攻汉中时期，大举征发，连诸葛亮都觉得过分了，正是益州本土人士杨洪提出“男子当战，女子当运”，不必疑虑！
可见，当“兴复汉室”有希望时，后来最为保守益州人士，当时的积极性比诸葛亮本人还大！
而诸葛亮的积极进取，也确实起到了凝聚人心的作用。
诸葛亮去世后，灵柩回到汉中。
由于许多大臣都前往汉中，影响了朝堂正常运作，后主严诏不许大臣擅自前往。不过，谯周却早已经动身，前去给诸葛亮奔丧。
谯周，是益州本土派的代表，后来是反对北伐，甚至主张投降的代表性人物。
当时，谯周第一时间给诸葛亮奔丧，足见当时益州各派的凝聚力。
而当时谯周劝后主不要铺张享受时，也是力陈“先主之志未成”，足见，当时实现“先主之志”，是包括益州本土派在内的各派共识，也是蜀汉凝聚各派人心的旗帜。
只是，诸葛亮及蒋琬、费祎去世后，蜀汉内政混乱，外战不利，使益州人士彻底失望，意识到蜀汉不可能成功，才转为最保守的“投降派”。
魏国的国力占据绝对优势，且在防御中占据地利，而领军将帅也都是一时人杰，这种情况下，要北伐成功，需要“神迹”。
诸葛亮不是神，所以北伐可能取得真正意义上的成功。
然而，诸葛亮仍然取得了一些成绩，着实不易。
把诸葛亮看成“神”，那他确实不合格，但把诸葛亮看成人，他便无愧“天下奇才”的美誉。
如何评价寻梦环游记这部影片？
受DC大片《正义联盟》和漫威《雷神3》的影响，《寻梦环游记》上映首日排片并不理想，但这并没有影响到它口碑和票房的逆袭和攀升。目前，除了几部受关注度较高的国产片外，该片成为同档期口碑TOP3的影片，并再次坐实了“皮克斯必出精品”的说法。
猫眼电影预测，该片最终票房将达到7.6亿元。如果一切如常，该片将成为皮克斯在中国电影市场票房最高的电影。
动画里的真情
《寻梦环游记》能在一众大片和国产良心片中脱颖而出，不是偶然和巧合。
去年，拿到了第89届奥斯卡最佳动画长片并在中国取得了15.3亿超高票房的《疯狂动物城》也是在排片不佳的情况下逆袭，最终豆瓣评分9.2，如今的《寻梦环游记》9.3暂时还要略胜一筹。
《寻梦环游记》实在是一部值得一看的电影，没有那些凹造型的商业元素，更多的是温情的故事、绝美的视觉画面以及传达的精神内核。与此同时，也让大众对国产电影有了更深的思考：当人家把垃圾桶铁皮纹路都做得如此逼真之时，还是在好好讲故事。
皮克斯又一次给了我们莫大的惊喜。
这一次，再造了一个亡灵的乌托邦世界，有门槛，初入的“签证”是在现实世界的牌位照。这一简单设置，让人间和天堂有了玄妙的联接，也让人们或是儿童们相信人死后不会彻底离开，他们去了另一个更美好的地方，在那里和我们心相印。
我们唯一要做的，是不忘记。
故事其实不难看懂。小男孩米格出生在墨西哥一个鞋匠家族，他心怀音乐梦想，但音乐却是家族禁忌。亡灵节那天，因为梦想与家人发生冲突的米格意外踏入了亡灵世界——所有死去的人都在那里生活，如果谁不再被任何一个活着的人记得，那么他将永远消失。在亡灵世界的那一晚，米格发现了家族“音乐禁忌之谜”。
皮克斯在里面创造了无数个可爱的亡灵，简单来说就是骷髅，能让人把可爱和骷髅这样瘆人的物种联系在一起，已经是电影的一种成功。
据了解，为了不让孩子们看到影片的时候害怕，在设计骷髅亡灵的时候皮克斯用了很多心思。他们不再是眼神空旷黑暗的非生物，而是一个个有着情绪、大眼睛、穿着不一、走路摇摇晃晃的“骷髅人”。
影片的背景是墨西哥，选取的故事引发点也是墨西哥的传统节日。但片中对于生死的解读，是超越国界和文化的，每一个人都感同身受，切肤体会着失去和思念。
在生与死的交替中，皮克斯设计了一系列有趣的环节：与真实世界一样的房屋建筑、用万寿菊花瓣堆成的“亡灵桥”，激萌的亡灵神兽……这样带着温度的细节，过滤掉了死亡的痛苦，赋予了人们对逝去亲人新的想象。
了不起的皮克斯
早在这以前，皮克斯一度低迷。一方面，越来越倚重续集，被媒体评价为“创意破产”，甚至在第89届奥斯卡奖项连提名都没有。另一方面，被迪士尼收购后的皮克斯有点靠山式生存，从差钱到不差钱，金主爸爸让其失去了原有驱动力。
甚至连美国权威媒体《大西洋月刊》都认为关于皮克斯“江郎才尽”的评价让人惋惜但又无可争议。
即便在近期，皮克斯首席创意官约翰·拉塞特还因性骚扰丑闻被停职，处于离职状态。而当时，媒体一度发出了“美国宫崎骏深陷性丑闻，你还会看皮克斯吗？”的诘问。
事实证明，我们还是会看，这一系列的花边影响不了皮克斯的专业。
该片大胆的色彩运用，把墨西哥原原本本的展现在了我们面前。据媒体报道，导演李·昂克里奇曾表示是当地的民间艺术和节日里的明亮色彩，点燃了工作团队的想象力。仅片中参加派对的骷髅“群众演员”，工作人员都设计了500多套服饰，并以墨西哥民间舞者为模特进行现场临摹。
皮克斯还是那个皮克斯，专业，执着，工匠之心永在。
这不禁让人想起了皮克斯的辉煌过往，IMBD的top250中，有七部它手，斩获过7座奥斯卡最佳动画长片，全球票房超过一百亿。
但从1996年《玩具总动员》进入中国以来，皮克斯票房仿佛被诅咒，一直没有好成绩。
在此后，无论是新作还是续集，都没能激起太多浪花。如今2017，皮克斯在中国内地这部全新原创动画长片《寻梦环游记》似乎要打破这个魔咒。
此片以前，皮克斯共有13部电影在内地上映，票房破亿的只有4部，最高的为去年上映的《海底总动员2》。
眼下，皮克斯再一次证明了它的创造力，那些“枯竭、陨落”的评价也随着口碑和票房的持续走高而烟消云散。
以墨西哥的传统民族文化为引，皮克斯完成了一次成功的文化输出。没有说教，没有灌输，有的是全人类的共鸣：我们的不忘记让死去的人永远“活着”。
我们的文化怎么办？
从文化传输角度来说，《寻梦环游记》对中国电影产业有着重大的借鉴意义。
众所周知，中国动画一直是尴尬的状态。且不说工业水准和成片水平，我国在2015年还发生着抄袭行为。《汽车总动员》抄袭《赛车总动员》被迪士尼一纸诉状告上法庭，获赔135万，即便是这样本就理亏的硬官司，导演还是十分不服气，表示“这样的判决是中国动画产业的灾难”。
怎么不想想，恬不知耻的抄袭圈钱才是中国动画电影的灾难。
而近几年，国产动画电影也有不小的进步和成绩。同样在2015年，《大圣归来》的出现就给了观众一个惊喜。豆瓣评分8.2，还获得了金马奖最佳动画长片的提名。虽然后期营销过度招来了一些骂声，但放在当下的国产动画市场，《大圣归来》无疑是一个新的节点。
好的作品就会收获好的票房，《大圣归来》也迅速斩获9.57亿票房。在燃与爆的气氛下，国漫让人看到了崛起的希望。
一年后，《大鱼海棠》又让观众惊喜了一次。虽然最终票房没能到达预期，但仍旧收获不小，故事内核也是中国传统文化的输出传达。一帧一画，都是美的。
今年同样的暑期档，《大护法》又掀起了新一波的讨论。因为剧情的敏感，一度成为被404的话题，也成为“电影院一部能把孩子吓哭的动画片”。
有人评价说：“如果在国外，给司星，在当下的中国必须给五星。”
此刻的17年末，《大世界》在本届金马奖折桂最佳动画长片，并且定档2018年1月12 日，关于“国产动画电影的出路”又有了新的讨论。
从《喜洋洋灰太狼》到现在，中国动画的每一步都不容易。也从侧面印证，我们不是没有拿得出手的东西，只是看从业者的那份决心是不是纯粹。
诚然，从宏观的工业化角度去考量，我们离皮克斯、迪士尼还差得老远。尤其当我们的目标是他们之时，在特效和制作上的努力和精进是我们必不可少的路途。这既是好动画电影的硬要求，也是比肩高水平的起码条件。
但工业化的进步不是一朝一夕之事，票房突破500亿的如今，讲好一个故事，才是动画电影的根本。
