老九门云盘,为什么国内的电视剧集数特别长?
老九门云盘，为什么国内的电视剧集数特别长？
有观众总结了《楚乔传》的注水套路。一开始的十几集，是加量播出，原本一集40分钟加量到50分钟以上播出，吸引观众先入剧;等积攒了一定程度的观众人群，就开始变花样了，先是从50分钟恢复到40分钟，之后每集重复上一集3分钟，再之后根据收视率决定每集重复的时长，从5分钟到10分钟不等。
来自《全球电视剧产业发展报告(2016)》的数据显示，2004年—2008年，国内播出的电视剧平均每部控制在30集之内;2009年—2012年，延长到30集至35集;到了2013年，平均每部电视剧突破35集;2014年—2015年，国产剧平均每部集数突破40集;2015年平均每部42集。国产剧注水的风气可谓越刮越烈。
观众把剧情拖沓的原因归咎于集数，也不是没有道理。一方面正是随着电视剧集数的越来越长，有关剧情拖沓的质疑声才越来越多；另一方面，不同于从前电视剧都是直接定好多少集，近几年时兴改剧集。而像《漂亮的李慧珍》这样的翻拍剧，故事不变，集数却拉长一倍多的情况，也比比也是。
一般在电视剧开拍之前就已经知道这部剧有多大体量，会拍多少集，所以临时把剧集改长，很难让观众相信剧组没有“注水”。
对于像《漂亮的李慧珍》这样都市剧，有观众认为，集数控制在20—25集最好，但让人郁闷的是“现在的剧动不动就40+，古装剧动不动就60+，真是受不了！国产剧还特别爱安排无明显意义的情节和对话。”
电视剧“注水”办法多
台词重复 慢镜头回忆没完没了
要说近年来“注水”剧的注水手段，那可是花样繁多，常见的有台词注水、镜头注水、情节注水三方面。
《又见一帘幽梦》中著名注水台词：我自从来到普罗旺斯，就一路晕。我进了梦园，我晕。我看到了有珠帘的新房，我晕。看到古堡，我晕。看到薰衣草花田，我还是晕。观众内心OS：你还没晕，我已经晕了；《隋唐英雄5》则是靠谐音台词不停重复，成功注水。
镜头注水和情节注水是电视剧惯用的伎俩，当然，最丧心病狂的莫过于电视台自己注水，《花千骨》原本定的是50集大结局，可能看播得很火，最终58集才结束。除此之外，播出平台常见的注水行为还有每集只播出30分钟，一头一尾留给广告和预告。如此前热播剧《我是特种兵之火凤凰》本来是46集，因为收视率高，电视台硬生生剪成62集，40分钟的剧情前有10分钟剧情回放，后有10分钟剧情预告，实际播出时间只有20分钟。
注水电视剧背后的原因多个利益方养成毒瘤
想要知道电视剧为什么注水，需要先回答为什么电视剧集数越长越好这个问题。
答案需从三方面来剖析。就制片方而言，电视剧都是按照集数卖钱，当然是集数越多卖得越高。当下的影视圈，电视剧投资额越来越大，动辄过亿，演员的片酬也越来越高，稍微能够叫得上名字的演员基本上片酬都在3000万左右，而且还都是按照天数而非集数的打包价，在这种情况下，制片方需要考虑电视剧多少集才能够消化掉这个投资。“一般情况下，大投资戏都需要40集以上的电视剧才能够回本。”
就播出方而言，以往的经验告诉电视从业者，“从收视角度来说，故事好，剧集长一点的，收视率一般都很好。”，“很多电视剧观众看七八集没什么反应，等看到二十多集才喜欢上，如果是三十多集的电视剧，这热度刚起来就结束了，不能为电视台拉动收视率。”
从广告角度考虑，很多产品的广告费都是百万元起步，钱投出去了，当然得听到个响声，于是也衍生出了，剧中各种广告植入。有些是为了广告强行安排剧情，有些是给广告的镜头比给演员的镜头都多，有的则是情节没多少，广告满屏飞。这多少都影响了观众观剧的观感。
纠缠在一起的三方利益，最终衍生出了让观众痛心疾首的“注水”剧。但对于集数长就是注水剧这一说法，《神犬小七》的编剧梁振华并不认可，在他看来，集数越长，制作方的盈利空间确实就越大，但评判一部剧是不是注水剧，“主要还是看剧单位浓度高不高，如果单位浓度高，他们拍两百集都无所谓，相反，即使拍20集，也是注水，像有些剧两个人谈恋爱就谈十几分钟，这就是注水。”梁振华直言，如今是长剧时代，整个电视剧创作方向都是走长剧路线，很大原因是整个产业对创作者的要求，“就是所谓的算账，如果一部剧低于40集，它的制片方就很难保证盈利。”
谁能推荐一本好看的小说？
我推荐你看东野圭吾的《黎明之街》
《黎明之街》也是别人安利给我的，当我看后让我第一次知道男人为什么会出轨，即使是生活中，我们表面上看起来是顾家爱妻的男人也会出轨。
所以这本书极度适合所有的女性和那些想出轨或正在出轨边缘“苦苦挣扎”的男性，至于那些习惯性出轨的男人不包括在内。
《黎明之街》讲述了一个“我曾经认为只有傻瓜才会有婚外情，只要爱妻子和孩子就已足够。可就是有些人抱着尝鲜的心态出轨，结果好不容易建立的家庭就此崩溃，这实在愚蠢透顶。”
这样的一个男人遇到新同事秋叶从见面、约会、心动、出轨、找借口约会、让朋友帮忙找借口约会、到没有任何理由离家约会；从对妻子的内疚到想要和秋叶分手的挣扎；从从未想和妻子离婚到想和妻子离婚；到最后归家的过程。
虽然本书最后又转到了东野圭吾的强项：案件推理。但丝毫不影响他对男人出轨整个心路历程的描述。
40岁男人是男人一生种最容易出轨的阶段：家有妻儿，工作小有成就，经济上略有积蓄，又不太执着于恋爱，所有的一切让男人有闲情和时间发展一段或者数段婚外情，而男人这个成熟又多金的年龄也是女孩子们喜欢的“季节”。
而40岁的女人是女人最容易忽视自己的阶段：上有老，下有小，外有工作。女人非常容易在这个阶段失去自我， 甚至“失去”老公：心里和生理上的失去。
所以我一直想大声高呼把《黎明之街》推荐给所有的女性。
我也一直想大声高呼把《黎明之街》推荐给正在出轨中的男性：你所经历的，别人早都经历了，只是你没有明白或者所谓的身不由己。
《黎明之街》弱化了作为出轨者妻子的整个反应，但从最后被捏碎的圣诞老人可以看出，妻子是知道丈夫的出轨的，但选择了忍。在这一点上要绝对相信女人的敏感和直觉，没有一个男人的出轨是能蒙混过妻子的眼睛，只是出于各种不得已妻子选择了忍或者“睁一只眼闭一只眼”，想想作为妻子的女人真是痛苦！
本书最后以秋叶的主动退出，丈夫的回归给了人们一个大团圆的结局，但真实生活中有几个能有这样的结局？大多数的婚外情往前走都是几败俱伤！
张爱玲说过：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣……所以女人不要期望做男人的“白玫瑰”或者是“红玫瑰”，女人要做女人自己，你就是永远盛开的玫瑰！
