大鱼海棠 ,大连大渔海棠温泉生活馆开业了吗?
大鱼海棠 ，大连大渔海棠温泉生活馆开业了吗？
已经开业了，位于东港商务区。总面积上万平，装修奢华大气。是大连洗浴休闲游乐的新地标，是全家共聚，享受天伦的好去处。
今晚看了大鱼海棠？
谢邀。
《大鱼海棠》号称“12年的等待”，对于这个数字，我不清楚准不准确，也不可能知道里面都发生了什么。但是《大鱼海棠》其实偏向动漫，而不是好莱坞的商业动画，这说明一个问题，出一部优秀的动漫作品有多难。
事实上，在全世界范围内，想靠动漫赚钱都很难，除了日本，那是他们的看家本领。
但这并不是说《大鱼海棠》就是一部优秀的作品。
电影在美术方面的表现算是不容置疑的，远高于行业平均水平。我觉得美中不足有两个问题，一是色彩用的太多，饱和度过高，导致有些场景比较艳俗了，颜色上的使用不够节制和恰当。二是在一些画风上太像日本动画了，宫崎骏、《千与千寻》的影子会不停闪现，尤其是其中一些妖怪的造型，没有做出自己不一样的特色。
当然，这些只是美中不足，不是大问题，大问题在下面。
电影的很多设定和情节都过于任性、过于生硬，给人的感觉是属于蛮不讲理，“我就这么编，你能拿我怎么着”的感觉情感。电影在剧本上存在比较严重的问题，剧情发展也太过顺畅，人物动力明显不足，这让它的故事看起来缺乏吸引力，也满足不了观众对新世界的好奇。
电影的节奏也有很大问题，比如电影的结尾，鲲要返回人间，与椿告别，让观众流了两斤眼泪，马上，我说的是马上，椿就和湫告别，还想让观众流两斤眼泪，可能吗？有种没完没了地催泪的感觉，节奏很差，感动效果就打折了。
整体看，电影在主题表现上也尤为浅薄，所以看起来是一部徒有其表的动画电影。
怎么说呢，对国产电影我一直都是爱恨交加，爱之深，责之切，有时候可能偏于严厉，但严厉也许并没有什么不好。
如果我们不骂国产片，不挑它的毛病，难道你指望美国人来干这个？
大鱼海棠在国外获好评？
《大鱼海棠》这部动画电影，在看之前蜗壳君也是怀着一个大大的问号，生怕又会让自己失望，然而事实却证明了这是部好作品。
如果要挑刺的话，在剧情上还有一些不成熟的地方，首先是人物之间的关系，模糊而繁杂，暧昧而又显突兀，常常观众们都还没摸透剧情，就又涌现新的疑问。本应以报恩为宗旨的女主，却贪恋了儿女私情，愿意用全村人的性命换来情郎的存活。
还有个人认为最苦逼的配角白发少年“湫”，本来长了一张主角脸却沦落为男配角，自己心爱的女孩还被别人抢走，即使是坐在屏幕前的观众也为他愤愤不平。
说到《大鱼海棠》的画面，那是真的满满的良心，说实话第一遍看的时候都不太相信这是我们中国自己的动画。从服饰到住宅，无处不在的中国风，红衣土楼给人一种独特的韵味，能让浮躁的观众们慢慢静下来。在这个日漫风潮正在风口浪尖上的时代，已经是非常难得的作品，那些模仿甚至照搬的日漫风的动画，已经失去了灵魂。
很多人喜欢把这部作品拿去和新海诚、宫崎骏的动画来作比较，这无异于是把呀呀学语的孩童拿去和口舌伶俐的杠精作比较，可能现在的国产动画缺的就是一种风气，我们需要做的是去拉一把而不是踩一脚。
所以我们为何不放下心态，即使看不惯它的剧情，把这部动画当做一个动态壁纸来欣赏也还，就如对蜗壳君而言，这部作品的每一帧都是一副精美画作，风格也是我喜欢的类型，这些真挑不出什么毛病，毕竟这是一个耗费了十二年时间的动画作品，如果能在剧情上完善一点就相当完美了。接下来我们就来欣赏一下如画般的壁纸吧。
大鱼海棠景点？
福建永定客家围楼
福建土楼是《大鱼海棠》里最经典的文化符号。其中被称为“福建土楼王”的承启楼，始建于明崇祯年间。“高四层，楼四圈，上下四百间；圆套圆，圈套圈，历经沧桑三百年”。据说《大鱼海棠》中的主楼就是以承启楼为原型
梁旋说：“中国的福建土楼有种梦一样的神秘感，像是来自世外桃源。”从《大鱼海棠》官方海报可以看出浓郁的客家风情和无处不在的土楼代表着的中国元素。这部以永定客家土楼作为故事场景的国产动漫电影，完美地将永定客家土楼真实还原在故事情节中
大鱼海棠这部老片？
一部全是展现中国元素的国产动画，很值得去欣赏
《大鱼海棠》创作灵感来源于《庄子·逍遥游》，是一部从创意、制作到上映发行长达十二年之久的中国动画巨作。将东方古典文化完美地融人在电影当中，除了采用中国古典水墨画风展现动画世界外，电影中的场景、细节、音乐及情感也淋漓尽致地展现了东方古典魅力。随着这部动画电影的热播，影片在创作过程中所运用的大量民族文化元素，成为了我们关注的重点。
鱼跃此时海，花开彼岸天。动画电影《大鱼海棠》，拥有唯美的画面内容和故事情节，带来了青年爱与信仰力量的主题立意。导演及其创作团队对国产动画电影的执着追求和崇高信仰，十二年的坚持和努力，在电影的宣传海报和预告片中的各类细节进行了全方位的把控，对中国国产动画电影的发展、中国传统文化的宣扬做出的贡献，让人深为感动。民族文化是各民族在其历史发展过程中创造和发展起来的具有本民族特点的文化。它包括物质文化和精神文化。所以，电影中的民族文化元素就是指那些可以表现本民族特点的文化元素，我们也可以将电影中的民族文化元素看成一个个具有民族特点的文化符号。小编对《大鱼海棠》这部动画电影中的民族文化符号和大家详细说一下。
一、《大鱼海棠》创意和剧情中的民族文化元素
只有把动画作品中所传达的民族文化变成“世界语言”，让所有的人尤其是观众能感受到，并产生共鸣，才能让中国动画走向世界。中国五千年的历史积淀留下了巨大的文化宝库，也给动画创作提供了丰富的故事来源。
《大鱼海棠》的创意源自《庄子·逍遥游》，背景则取自《女蜗补天》。它结合史书文献《山海经》和《搜神记》，讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩“鲲”的奇幻故事，试图向观众展现那条游弋在每个中国人血液和灵魂中的大鱼——鲲，用中国传统元素创造了一个充满想象力的神怪世界，独具风格的色彩搭配和气氛渲染，凭空架设起一个宏大神秘的全新世界观，将观众拉进影片所塑造的奇幻世界里。“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。”这便是《大鱼海棠》的世界观。
二、《大鱼海棠》美术设计中的民族文化元素
（一）角色设计中的民族文化元素。《大鱼海棠》的角色设计具有浓厚的传统民族风格，在《大鱼海棠》的世界里，人物角色多达一百多人，在创意来源和角色命名上，都参考运用了大量的古籍典故。除了主角椿、鲲、漱，还有椿漱的家人、灵婆、鼠婆、后土、句芒、螺祖、祝融等家族各位长老等角色，在故事发展中承担重要作用；也有很多一闪而过的龙套角色，比如祝融、赤松子、帝江、白泽等，虽然是一闪而过，但是每一个配角均有创作来源，并且很多灵感都来自古籍《山海经》《列仙传》《搜神记》《诗经》等。在角色形象和服饰的设计上，如女主角“椿”，掌管海棠花的生长，性格坚强执着，对人类世界充满好奇，有感恩的心和责任感。虽然外表看上去有些冷漠严肃，但是内心非常细腻，富有同情心。齐刘海、短发充分体现了其性格特征，在服装设计上运用了类似于民国时期的学生装造型，配上中国红的色彩，无一不体现着中国传统民族文化元素。
（二）场景设计中的民族文化元素。《大鱼海棠》影片的主要场景设计取自中国客家土楼，还有华山云海、西南梯田、茶卡盐湖等中国人文景观和山河风光。中国土楼是客家人来到南方的初期建筑，由于其圆的造型，且多是几个土楼组成的村落，形成了中国独具特色的建筑群。中国土楼是世界上独一无二的神话般的山村民居建筑，同时入选了世界文化遗产。在这奇迹般的建筑群中，融合了其深厚的文化底蕴。中国福建的围楼有种梦的神秘感，就像世外桃源一样，每一个围楼里居住着的几百户人家都是同姓的一个家族。其中承启楼、世泽楼、如升楼、永定廊桥济行桥等作为重要故事场景首次以动画形式呈现在银幕上，这奇迹般的建筑群以及客家深厚的文化底蕴赋予影片《大鱼海棠》更加真实而又震撼人心的烙印。所以《大鱼海棠》的场景设计也是美的，不仅仅只是表象之美，更是情怀和爱。一部好的动画影片所承载的是日渐风化的传统文化之美。
三、《大鱼海棠》对于中国动画创作的思考。《大鱼海棠》是继国产动画电影《西游记之大圣归来》后的又一部中国动画电影，从它上映三天的票房收人就超过了2亿人民币来看，是否预示了国产动画电影的崛起，答案也许是否定的。《大鱼海棠》上映后，网络口碑呈两极分化，有失望的，也有观众被影片感动到泪流满面的。诚然《大鱼海棠》跟皮克斯、迪斯尼等创作的《头脑特工队》《疯狂动物城》等作品还有很大的差距，有着剧情单薄等诸多不足，但是它也带给我们太多的惊喜和反思，为今后中国动画电影的创作带来了诸多启示。
首先，《大鱼海棠》的创作者们体现出了对国产动画电影的执着追求与崇高信仰，正如它所描述的剧情一样，导演梁旋、张春在现实中如同小女孩椿对待鲲一样百般呵护地制作着这部影片。从正式开始制作到最终上映，经历了数年之久，期间几次因资金短缺停拍，4000多网友参与众筹，上映时间一再跳票……多年磨砺下的执着带给我们更多的是感动，不是因为剧情感动而是因为态度而感动。当下的中国动画电影欠缺这份执着。过多的一蛾而就，制作周期极短、极其粗糙弱智、只以捞钱为目的，导致国产动画电影产量过剩但质量未有明显提高的局面。1941年万氏兄弟制作出了中国乃至亚洲第一部动画长片《铁扇公主》。那时的市场和创作人对动画电影都执以纯真和热爱之情。
其次，是《大鱼海棠》对动画电影中中国传统文化的发扬。文化孕育不是孤立存在的，是与时代的变迁、民族的发展息息相关的。中国动画同样也是在五千年积累的文化环境中不断成长、成熟的。在今天全球化的背景下，电影动画承载着文化传播功能，成为一种传播媒介和文化符号。中华文化博大精深，涉及的范围很广，而中国传统文化中的元素更是数不胜数。在当下的国产动画电影中，对传统文化的传承过多聚集在人文、礼仪等方面，更多的传统文化细节被忽视和遗忘。
《大鱼海棠》建立了一个庞大复杂的世界观，场面宏大、情感细腻、人物生动，仿佛被带人了一个全新的奇幻梦境，跟着主人公椿一起完成了一次成长之旅。手绘的柔美、国粹的精辟以及日式的格调，给了它更多的灵性。面具、石狮、麻将、凤凰、土楼，这些久违了的东方元素终于又回来了，亲切之余有种浓浓的情怀萦绕其中。情感是推动它故事发展的最大动力，跟着椿、鲲、漱经历着一系列无法想象的神秘事件，踏人灵堂国度、遇险头蛇突袭、巧碰鼠婆暗算，还有风霜雪雨、火海逃生，主人公对承诺、自由、爱情的美好情慷，让影迷为之感动。
近年来，伴随着动画产业的迅猛发展，动画已不仅仅是一种娱乐形式，而是承载着传递文化的使命，甚至代表着国家民族精神的文化。我们发现，国产动画要讲好中国故事，走向世界，就要善于利用和开发民族文化元素，不仅要注重外在的中国风格，更要传递内在的中国价值。国产动画还要乘《大鱼海棠》的这一良好势头继续努力，善于利用丰富的民族文化元素，让国产动画长盛不衰。
